Samuelson: Benvenuti al commento dei retroscena di "Stormbreaker".
- Sono Marc Samuelson, il produttore. - E io Geoffrey Sax, il regista.
lo sono Anthony Horowitz, l'autore del libro..
..e adattatore della sceneggiatura.
Samuelson: Jeff, qui c'è un piccolo trucchetto, vero?
Sax: Sì, abbiamo usato un'inquadratura in movimento..
..per presentare Sabina, che entrerà in scena solo dopo...
..e poi mi sono soffermato su questo ragazzo...
..per far credere al pubblico che fosse il nostro Alex...
..e infine la cinepresa inquadra il vero Alex Rider.
Horowitz: Peccato, invece, che Alex..
..fosse comparso su tutti i giornali del Paese..
..prima che uscisse il film. - Sax: Questo è vero.
- Horowitz: Era una bella idea, però. - Sax: Allora mi sembrava riuscita.
Horowitz: Sabina fa la sua comparsa abbastanza presto nel film...
..anche se è presente solo dal terzo libro della serie.
Mi ha creato enormi problemi inserire una ragazza nella sceneggiatura.
Sono stato sommerso da fax ed e-mail dei fan della serie...
..anche se poi la si vede solo 8 minuti.
Samuelson: Credo che questa parte non ci sia nel libro, vero?
Horowitz: Diciamo che fa riferimento all'inizio del libro...
..che comincia con il funerale di lan Rider.
Jeff e io pensavamo fosse lugubre iniziare con un funerale...
..senza azione, quindi abbiamo pensato a una sequenza..
..che narrasse i fatti salienti della vita del protagonista...
..senza trascurare un bel botto, questo.
Bello davvero.
Samuelson: Alcune di queste scene sono state girate sull'Isola di Man..
..e qui, in realtà, siamo sul retro dell'inceneritore dell'isola.
Sembra veramente il quartier generale futuristico dei cattivi.
Anche queste strade sono sull'Isola di Man.
Horowitz: Sapete cosa odio di questi commenti?
Che si raccontano tutti i segreti del film.
Se sai che la fabbrica di Sayle in realtà è un inceneritore...
..come fai a goderti il film? (SAMUELSON RIDE)
Samuelson: Immagino che tu abbia ragione.
Horowitz: Adesso è un po' tardi, non avremmo dovuto dirlo.
- Samuelson: Ma se lo dimenticheranno! - Horowitz: Spegnete tutto! (RISATE)
Sax: Questa sequenza è stata girata in due giorni sull'Isola di Man.
Siamo riusciti a far chiudere alcune strade...
..una parte delle quali è usata anche per le TT races.
Avevamo diversi veicoli sul set, fra cui un elicottero.
Qui invece siamo sulla costa.
Il nostro obiettivo era creare gli schizzi più grandi possibili.
Samuelson: Il coordinatore stunt, Lee Sheward...
..è responsabile di alcuni numeri di grande impatto nel film...
..fra cui anche delle corse in moto piuttosto emozionanti.
- Horowitz: Adoro Punch e Judy. - Sax: Grazie, Anthony.
Horowitz: Penso siano un'idea buffa, come i gabbiani.
Sax: Abbiamo aggiunto Punch e Judy e i gabbiani..
..per mostrare al pubblico che avrebbe anche riso...
..che il film aveva un certo senso delfumorismo.
Samuelson: Sulla motocicletta c'è Ewan McGregor.
Spero che apprezzerete la nostra idea..
..di affidare la parte iniziale a una star del suo calibro...
..anche se penso che il pubblico del film sappia da subito..
..che non lo si vedrà per molto.
Horowitz: Non è stato facile scrivere questa scena.
I protagonisti dovrebbero avere 14 anni..
..e i lettori dei miei libri non sono interessati ad amore o sesso...
..sono fermi a una fase precedente, a quell'amicizia speciale...
..a quei fremiti adolescenziali.
- Credo sia venuta bene. - Samuelson: Anche a me piace molto.
Penso che siamo riusciti a mostrare in parte il rapporto....
Sax: Tutte le inquadrature riprese dall'alto..
..sono state girate sull'Isola di Man...
..mentre quelle con Ewan McGregor negli studi di Pinewood.
L'auto era davanti a uno schermo verde.
Tutte le scene in auto e i riflessi delle nuvole sui finestrini..
..sono stati aggiunti in postproduzione.
Samuelson: Come stavo dicendo prima, e l'hai detto anche tu...
..penso che la scena funzioni molto bene..
..e mi piace lo scambio di inquadrature fra i due.
Avevamo poco tempo per creare un rapporto di vero affetto.
Horowitz: È il problema con i film di oggi...
..sono talmente veloci che ogni parola è importante.
Sax: La BMW non mi ha ancora proposto di girare un loro spot...
..anche dopo queste riprese; che delusione! - M'immagino.
Horowitz: Forse perché hai fatto a pezzi l'auto?
(RISATE) Sax: Hai ragione!
Samuelson: Credo ci fossero 4 BMW sul set..
..e questa era quella vera, anche se ne avremmo volute 2.
Horowitz: Ero presente a queste riprese..
..e credo sia stata la giornata più emozionante di tutte.
Era incredibile, almeno per me, ciò che stava accadendo.
Questo è un numero molto pericoloso per lo stuntman.
Lee Sheward era davvero appeso a testa in giù.
Se avesse toccato l'auto, a 130 chilometri l'ora...
..sarebbe rimasto fulminato, almeno così mi ha detto.....
- Sax: Infatti. - ....per l'elettricità statica.
Samuelson: Ed era anche una giornata di vento!
Per la panoramica di Londra abbiamo fatto..
..diverse inquadrature dall'alto piuttosto interessanti..
..del centro e del Tamigi, cercando di variare un po'.
Sax: All'inizio avevamo pensato a un'unica inquadratura...
..con l'elicottero che si avvicina alla città..
..e finisce con Alex Pettyfer su una bicicletta...
..ed è così che l'abbiamo girata.
Poi, però, per velocizzare un po' il ritmo..
..e rendere i titoli di testa un po' più emozionanti...
..abbiamo deciso di aggiungere questi effetti.
Samuelson: E poi così sembra il tipico film di spionaggio.
- Sax: Infatti. - Prepara l'atmosfera per il resto del film.
Samuelson: Questa è Carla Vallet che canta "Blame"...
..una canzone che Jess Parker, produttrice associata...
..ha trovato in un sito che si trova ora su Internet...
..dove si possono scaricare canzoni non note per farle conoscere.
Sax: Qui invece vediamo Alex; abbiamo deciso per la bici..
..per dare una certa continuità con questa scena..
..anche se non è stato facile mettere tutto insieme.
Horowitz: Questo film ha un sacco di produttori esecutivi.
Mi chiedo cosa faccia un produttore esecutivo... (RISATE)
Samuelson: Dipenderà dal tempo che hai passato sul set..
..o in giro a promuovere il film negli ultimi mesi....
- Horowitz: Ah, è questo. - ....trattando la parte finanziaria.
Nel caso non l'avessi notato, i suoi compiti sono questi.
Sax: Ora siamo tornati sull'Isola di Man.
Questo è un set, è l'interno della casa di Alex...
..progettato da Ricky Eyres, lo scenografo.
Horowitz: Sembra che ci sia già un pericolo imminente.
Mi piace questa sequenza.
Samuelson: Credo che fossimo tutti d'accordo su Alicia, vero, Jeff?
- Sax: Sì, infatti. - Samuelson: Sin dall'inizio ci è sembrato..
..che fosse l'attrice più giusta per questo ruolo.
Horowitz: Jack è il personaggio che mi piace meno nei libri...
..non so che farci, ma appena l'ho vista recitare..
..è come se l'avesse fatto vivere per me.
Ora sto scrivendo il settimo libro della serie..
..e penso sempre a cosa farebbe Alicia e lo inserisco nella storia.
Samuelson: Alicia è vegana, quindi il sushi era vegetariano...
..anche se l'abbiamo fatto sembrare pesce vero.
Non avrebbe mai mangiato neanche un pezzo del pesce palla...
..quello strano pesce che vediamo a tavola.
Horowitz: La cosa strana è che ci siamo preoccupati moltissimo..
..di curare le battute perché il film fosse vietato solo ai ragazzi..
..non accompagnati dagli adulti...
..ma nessuno ha avuto nulla da dire su questa scena, nessuno.
Samuelson: Già, ma abbiamo dovuto cambiare "hell" con "heck".
Horowitz: Se ne sono accorti in molti però...
..e la critica inglese non ha apprezzato il cambiamento..
..dato che nessuno al mondo, a parte gli americani del Mid-West...
..dicono "heck". - Samuelson: Hai ragione.
Horowitz: È stata una cosa strana. Adoro questa scena, Jeff...
..con quel riflesso. - Sax: Sì, l'abbiamo aggiunto dopo...
..in postproduzione, per cercare di entrare nella sua testa...
..per mostrare cosa ha provato Alex..
..quando ha saputo che era successo qualcosa di terribile.
Horowitz: Anche la prossima scena è molto bella...
..con i poliziotti inquadrati in quel modo. Veramente ben fatta.
Samuelson: È una tecnica classica per andare avanti con la narrazione...
..mostrare che è passato il tempo ed è giunto il giorno doloroso.
Sax: In questa scena c'erano alcuni dialoghi...
..ma li abbiamo tagliati, nell'ultimo montaggio...
..perché credevamo fosse di maggiore impatto mostrare solo il suo viso...
..che fosse sufficiente vederlo così triste, senza che dicesse cose..
..del tipo: "Sono triste" o simili. - Samuelson: Infatti.
Horowitz: Ora sfumiamo sul cimitero di West Brompton...
..che è già comparso in un altro mio libro, "The Falcon's Malteser".
Scrivevo spesso i miei libri in quel cimitero...
..perché avevo un appartamento lì vicino..
..e il posto più tranquillo di Londra..
..era proprio qui, e mi sedevo su una delle lapidi.
Samuelson: Ha veramente un'atmosfera straordinaria.
C'erano telecamere di sicurezza ovunque, anche se non capisco perché.
Horowitz: Questa scena è molto simile al libro.
Sax: Questa è la prima volta che vediamo Jimmy Carr..
..e ogni volta che ho visto il film con un pubblico... eccolo...
..ha sempre riso, sempre. - Samuelson: Solo in Gran Bretagna.
- Sax: Sì, è vero. - Samuelson: È strano, perché nel resto del mondo..
..sembrava perfetto per la parte.
Horowitz: Mi piace la musica di Alan Parker per questa scena.
- Questa è una grande inquadratura, Jeff. - Grazie.
- È l'introduzione di.... - Horowitz: Mi piace la mano...
..che si sovrappone in primo piano, è veramente bella.
Samuelson: In questa parte sono presentati tre nuovi personaggi.
Horowitz: Abbiamo dovuto cambiare il nome da Crowley a Crawford.
- Samuelson: Sì. - Pare ci sia una spia che si chiama così.
Dicendocelo, però, e facendoci cambiare il nome..
..hanno bruciato la copertura di Crowley per sempre!
- Infatti. - Horowitz: Poveraccio. - Già.
Samuelson: Tutti coloro che lavorano nel mondo dello spionaggio..
..e che guarderanno questo DVD, questo commento, lo sapranno.
Horowitz: Non avrebbero dovuto chiederci di cambiare nome.
Samuelson: Quante spie internazionali credi guarderanno il DVD?
Horowitz: Per me, dovrebbe essere obbligatorio..
..per tutti quelli che vogliono lavorare per l'MI-6.
Samuelson: Hai ragione, è un film istruttivo.
Horowitz: Adoro Sophie Okonedo. Non sono i suoi capelli, ovvio...
..ma una bellissima parrucca con un'acconciatura anni '50.
Samuelson: lo direi più anni '60, ma forse hai ragione tu.
Horowitz: Sì, anni '60.
(VERSI DI CORVI)
Sax: Abbiamo aggiunto il gracchiare di un corvo in lontananza..
..per rendere la scena un po' più spettrale.
È solo un dettaglio, una sottigliezza impercettibile.
Samuelson: Credo che Alex sia molto bravo in questa scena...
..molto forte. - Sax: Bill assume la stessa posa della statua a sinistra.
Horowitz: Non ci avevo mai fatto caso! Mi domandavo perché.
Mi piace molto, ma non capivo perché lo facesse.
Sax: In realtà l'ho girata molto male. (RISATE)
- Horowitz: È stata una sua idea? - Sax: No, mia.
Samuelson: E ora inizia il primo inseguimento!
Horowitz: Uno dei miei preferiti del film.
Samuelson: Per questo inseguimento abbiamo cercato..
..di lasciare Alex il più possibile in sella...
..cercando però di evitare che restasse ucciso.
Quindi, in alcuni casi, abbiamo dovuto usare degli stuntmen.
Come vedete, però, gli abbiamo lasciato fare diverse inquadrature.
Horowitz: Adoro questo inseguimento, Jeff...
..è un vero corso su come girare in bicicletta a Londra!
Sax: Abbiamo dovuto chiudere il ponte per quasi tutto il giorno.
Avevamo un'arma segreta, Jane Soans, la nostra location manager...
..che è riuscita a far chiudere per noi zone veramente impensabili.
- Samuelson: Compresa questa rotonda. - Sax: Sì.
Samuelson: Ricordo che avevamo solo due biciclette..
..e una è stata rubata da un tizio..
..che è andato nel mezzo della rotonda, è saltato in sella..
..ed è scappato via, con tutta la troupe che lo inseguiva.
Sax: Adesso è su eBay! (SAMUELSON RIDE)
Horowitz: Una cosa da notare: nel libro lo sfasciacarrozze è Jeff Stryker...
..ma l'abbiamo cambiato in Jeff Slater..
..perché pare che Jeff Stryker sia una star del porno.
In realtà era un nome totalmente inventato.
Vi giuro che sono innocente, è stata solo una coincidenza.
Samuelson: Questo sfasciacarrozze è a Battersea...
..ma grazie alla magia del cinema ora entriamo in un'altra rimessa..
..che si trova a Colindale, a nord di Londra.
- Fra poco vedremo la ripresa dello specchio. - Horowitz: Grandiosa.
Samuelson: Alla radio c’è "I Predict ARiot"...
..un piccolo riferimento alla scena, uno scherzetto.
Credo che abbia ragione lo sfasciacarrozze..
..a distruggere senza remore queste macchine giapponesi. Non credi, Jeff?
Quando però è stato il turno della BMW..
..non è stato così facile perché l'auto, la numero 2...
..non voleva saperne di sfasciarsi.
Sax: A quanto pare gli hanno tolto il motore..
..prima di metterla nella pressa, noi non lo sapevamo...
..nessuno ce l'aveva detto, così non si rompeva nel modo giusto..
..e abbiamo dovuto girare pezzo per pezzo..
..per dare l'impressione che venisse sfasciata.
E poi c'è stato un piccolo incidente, ricordi?
- Col parabrezza, che è stato rotto.... - Samuelson: Già, ricordo.
....dal tizio esagitato che guidava la pressa.
Samuelson: Sì, stavamo cercando di inquadrarla...
..ma lui se n'è dimenticato e ha sfondato il parabrezza.
Quando se n'è accorto ha detto: "Ops, scusate" e l'ha tirata su...
..(ridendo) ma il parabrezza non è più tornato com'era prima.
Sax: Sfortunatamente le cineprese non erano in moto, vero?
(CANE ABBAIA)
Horowitz: Adoro questo cane che avete aggiunto.
Un'idea tua, vero, Jeff? Per farlo salire in auto.
Sax: Sì, per farlo salire...
..perché sennò non ne avrebbe avuto motivo.
Horowitz: Nel libro ispeziona l'interno dell'auto...
..ma anche questa è una bella idea. - Sax: Sì.
Horowitz: Nel libro Alex si libera semplicemente saltando fuori...
..ma non avrebbe mai funzionato per il film.
Le portiere sono bloccate, la morsa è sopra di lui...
..sembra impossibile che possa scappare.
È per questo che mi è venuta in mente l'idea del missile...
..o meglio del sedile eiettabile.
Così la sua fuga è più realistica.
Funziona bene. Funziona come nel libro...
Horowitz: Jeff, perché la pressa si ferma e poi riparte di nuovo?
Sax: Dovevamo trovare un modo per mostrare lo schermo..
..con il tasto "espulsione" e il resto..
..e non ci sarebbe stato abbastanza tempo, se non avessimo fatto così.
La pressa doveva per forza scendere in due tempi.
Samuelson: Credo che, in genere, facciano più tentativi...
..più prove, prima di distruggere un'auto.
- Sax: Sì. - Ora parte un altro momento della sequenza dello sfasciacarrozze...
..la scena di arti marziali, che è stata coreografata..
..dal nostro esperto di arti marziali, Donnie Yen.
Anche in questo caso Alex ha fatto tutto quello che poteva...
..il resto è stato lasciato agli stuntmen.
Non è facile trovare.... Quello è Alex, ovviamente. (RIDE)
È stato molto bravo, si è allenato veramente molto..
..e ha seguito diverse lezioni per le mosse di arti marziali.
Non voleva usare molto gli stuntmen e in effetti ci è riuscito.
Sax: Questa sequenza della corda è stata girata solo molto dopo.
Donnie voleva guardarsi intorno nel cimitero delle auto...
..ha gironzolato per tutto il giorno..
..e noi non sapevamo con quale idea se ne sarebbe uscito.
Il giorno dopo si è presentato con questa scena di lotta...
..completamente preparata, con tanto di corda..
..e con questa coreografia.
Horowitz: Una delle sue preoccupazioni principali..
..era tenere Alex lontano da qualunque pericolo.
Ma, in realtà, un ragazzino di 14 anni..
..non può vincere in un corpo a corpo con quei giganti.
La corda, invece, lo teneva a debita distanza..
..e questa era la filosofia di Donnie.
Mi piace quel pneumatico che rotola. Ecco, quello.
Samuelson: Jeff, qui c'era una scena che spero sia negli extra del DVD.
Horowitz: Non avreste mai dovuto tagliata, io l'adoro.
Samuelson: Nella scena, Alicia, Jack, si prende cura di Alex..
..e i due parlano di cosa è accaduto e di cosa dovranno fare.
Ma dovevano essere a Liverpool Station e il ritmo imponeva più velocità...
..quindi abbiamo pensato che, se fossero stati alla stazione...
..sarebbe stato ovvio che avevano parlato.
Horowitz: Mi spiace che quella scena non ci sia:
..mostra Alex nella sua vulnerabilità di ragazzo...
..Jack che gli medica il ginocchio..
..che si è tagliato durante il combattimento...
..ma prova anche la sua abilità, Alex scopre di cosa è capace.
Sono d'accordo con te, dovevamo mantenere il ritmo...
..eppure mi dispiace lo stesso.
Samuelson: Credo che alcuni non si siano accorti..
..della pubblicità dello Stormbreaker su queirenorme cartellone.
È solo sullo sfondo, appare un paio di volte.
Dovremmo vederlo ancora una volta.
È strano, perché sembra che Sayle stia osservando Alex.
Sax: Sì, era solo un'idea, un piccolo spunto.
Se si nota, bene, altrimenti rimane lì, a fare da sfondo.
In realtà era il pannello con gli arrivi e le partenze..
..a cui abbiamo aggiunto qualche effetto in CG.
Horowitz: Ho sempre avuto un'ossessione per quelle cabine.
Sin da bambino, le ho sempre trovate strane, inquietanti.
Una volta ho anche letto una storia dell'orrore su di loro:
.."The Man with thè Yellow Face".
Sono contento che siano anche in questo film.
Quando ero a Pinewood è stata la prima cosa che ho visto...
..seduto in sala d'aspetto: la macchinetta per le foto.
Molto emozionante.
Samuelson: Ovviamente era molto difficile avere il permesso..
..di girare nella vera macchinetta per le foto di accesso all'MI-6.
Sax: Sì, ma noi dovevamo metterla nel film.
(RISATE)
Samuelson: Questa ovviamente non è la vera entrata dell'MI-6...
..è una nostra cabina per le foto.
Sax: Credo che questa sia stata l'ultima ripresa del film.
È stata una specie di ripresa d'addio.
Se ricordo bene, abbiamo girato in un corridoio..
..perché non c'era abbastanza spazio nella macchinetta.
Horowitz: lo invece ricordo l'ultimo giorno a Pinewood...
..quando non riuscivamo a girare la scena collegata, questa...
..perché Alex doveva essere in 3 posti diversi.
Questo non è Alex, nell'inquadratura di schiena, è la sua controfigura.
È Albie, anche qui.
Sax: Se guardate bene, quello non è Alex.
- Samuelson: Ma non si nota per niente. - No, infatti.
Samuelson: Ora siamo tornati negli studi sull'Isola di Man.
Questa è una parte degli interni dell'MI-6 che abbiamo costruito.
Horowitz: "Che cos'è questo posto? Hogwarts?"
Questa battuta è presente in ogni trailer.
Samuelson: Julian Bucknall, invece, l'uomo dell'MI-6...
..era in realtà l'addetto alla messa a fuoco.
Era così determinato nel volere un ruolo da essere inarrestabile.
Almeno siamo riusciti a cambiargli la voce.
Sax: L'ascensore è stato creato interamente in CG.
Volevamo dargli un tocco fantastico.
Si ispira a un tombino che Ricky ha visto a Chelsea...
..con lo stesso disegno a stella.
L'ha fotografato e vi si è ispirato per creare il logo dell'MI-6.
Anche questi uffici sono un set virtuale.
I vetri e il resto sono stati aggiunti solo dopo...
..perché era uno studio molto piccolo, sempre sull'Isola di Man.
Samuelson: Anthony, questa sequenza è molto fedele al libro, vero?
Horowitz: Direi di sì.
Le battute sono prese quasi tutte dal libro.
Samuelson: Sì, i dialoghi sono molto simili.
Alle spalle di Blunt abbiamo messo uno schermo blu..
..in modo da poter scegliere liberamente cosa mettervi in seguito.
Horowitz: Tornando al ritmo del film, molti ragazzi mi chiedono..
..perché nel libro Alex debba scalare una finestra..
..e fare cose complicate prima di entrare nell'MI-6...
..mentre nel film entra solo nella cabina per le foto.
È dovuto al fatto che dovevamo dare ritmo alla storia..
..e non potevamo perderci in cose del genere.
Nel libro questa parte copre il capitolo V o VI...
..mentre nel film non prende più di 10-11 minuti.
Il ritmo è decisamente più rapido.
Samuelson: Se avete la funzione per bloccare l'immagine...
..noterete una o due cosette piuttosto divertenti.
Per esempio, il luogo di nascita di lan Rider è vicino a Crieff...
..che credo sia il luogo di nascita di Ewan McGregor, e altri dettagli così.
Siamo stati, invece, più veritieri dopo...
..quando si vede il ragazzo patito di computer.
Credo ci sia una definizione di "nerd" sullo schermo.
Sax: Questa piccola sequenza è stata girata al Museo delle Scienze.
Abbiamo usato uno schermo blu, perché l'unico momento libero..
..per girare la scena era durante le riprese al Museo delle Scienze.
C'erano sia Bill sia Alex, così abbiamo usato uno schermo blu..
..e in seguito abbiamo aggiunto lo sfondo e le ombre.
Samuelson: Una delle cose interessanti di usare lo schermo verde o blu..
..è che non si è più legati necessariamente a uno studio.
Per una piccola scena come questa, basta mettere il fondale e girare.
Sax: Così si può andare avanti con le riprese.
Samuelson: Utilissimo, perché il giorno delle riprese..
..al Museo delle Scienze avevamo così tanto da fare..
..che restavano solo un'ora o due per girare qualche dialogo.
Horowitz: Questa è forse la mia scena preferita del film.
È esattamente come nel libro, con il ragazzo che arriva..
..in un mondo popolato da adulti, in una realtà che non conosce.
Non si diverte per niente, è molto teso e spaventato.
È esattamente come nel libro.
È solo che le reclute delle SIS non cantano durante le esercitazioni...
..ma questo me l'hanno detto dopo.
Samuelson: In realtà non sono SIS, ma forze speciali.
Horowitz: Abbiamo dovuto cambiare il nome..
..perché le SIS sono una cosa diversa.
Samuelson: Questa baracca era già sul posto.
È vera, e l'esterno l'abbiamo visto poco fa.
Si trova nel centro dell'Isola di Man, in una vallata meravigliosa.
Horowitz: Abbiamo dovuto doppiare il termine "cub", cucciolo...
..perché l'aveva pronunciato..
..con l'accento stretto del nord della Gran Bretagna..
..e il pubblico americano non l'avrebbe capito...
..quindi l'abbiamo cambiato.
Anche qui abbiamo sostituito "hell" con "heck"...
..preferendo un termine meno volgare.
Sax: Mi piace l'interpretazione di Walters...
..anche se non appare molto nel film...
..eppure è un attore molto bravo, una vera superstar!
Samuelson: Sì, è molto bravo!
Horowitz: E qui la cosa si fa seria.
- Horowitz: Alex è davanti, vero? - Sax: Sì, infatti.
- Sax: Eccolo qui. - Samuelson: Già.
La sequenza è stata piuttosto dura...
..alla fine della giornata erano tutti esausti.
- Sax: Lo facevano sul serio. - Samuelson: Infatti.
Sono cose piuttosto dure da fare se non sei in forma...
..se non ci sei abituato.
Ricordo che Alex ha fatto anche questo.
Sax: Sì, l'ha fatto.
Ha attraversato il fiume diverse volte. È davvero lui.
- Horowitz: Si è anche tuffato? - Sax: Sì, una volta.
Horowitz: È un ragazzino coraggioso!
Samuelson: Più che il tuffo, il problema era il freddo.
- Horowitz: Un'altra bella scena. - Sax: Sì.
Horowitz: Per me, ora Alex passa dall'infanzia all'età adulta.
Samuelson: Alex è bravissimo, interpreta benissimo la parte...
..anche se stava gelando.
Era furioso per essersi dovuto buttare nell'acqua gelata.
Questo è una cava sull'Isola di Man.
Horowitz: Avete usato le macchine per la pioggia?
Sax: Sì, però era veramente così, un posto molto lugubre.
Samuelson: Era una notte freddissima e umida.
Sax: Gli attori erano congelati.
Horowitz: Questa è una sequenza che nel libro non c'è.
Era stata un'idea di mio figlio, Nicholas. L'aveva suggerita lui.
Ma era stata eliminata dai miei redattori.
Eppure ho sempre desiderato poterla reinserire. Ed eccola qui!
Samuelson: È come se fosse una sorta di contributo extra del libro!
Horowitz: Sì, quando il pubblico guarda il film, se la ritrova qui.
Sax: Questo era un cottage vero, non un set.
- Abbiamo demolito le pareti interne per dargli più profondità. - Già.
Samuelson: Abbiamo discusso a lungo per decidere..
..quale nido di uccelli Alex dovesse avere sulla testa..
..quando fosse uscito dal camino.
Alla fine abbiamo optato per un rimasuglio..
..piuttosto che per un nido intero. - Sax: Non era molto d'accordo, vero?
Horowitz: Sì, però avrebbe sorpreso tutti...
..magari anche con un uccellino dentro il nido.
(RISATE)
Samuelson: Ma a un certo punto avrebbe dovuto toglierselo.
Non poteva tenerselo per sempre.
Sax: Te lo immagini qui con un nido in testa?
(SAMUELSON RIDE)
Sax: Del Synnott, l'attore che impersona il soldato...
..è stato molto bravo. Avrei voluto poterlo usare di più.
È veramente divertente.
Horowitz: Quella specie di roulotte esiste davvero, no?
Non l'avete costruita, ve l'hanno data, no?
- Sax: No, l'abbiamo costruita noi. - Samuelson: Spiacente, no.
(RISATE)
Horowitz: Esistono sul serio, non ditemi che non è vero!
Sax: Esistono, ma questa l'abbiamo costruita noi..
..perché doveva muoversi e aveva un cervello tutto suo, vero, Marc?
Samuelson: In realtà non ha fatto nulla di quanto previsto...
..cosa che ci ha creato non pochi problemi.
Comunque alla fine siamo riusciti nel nostro intento.
Sax: Ricordo che finiva sempre fra gli alberi...
..e una volta addosso alla troupe.
Horowitz: E la cava con l'acqua in cui cade alla fine esiste davvero?
Samuelson: No, non esiste.
Questo invece esiste, è una cava vera sull'Isola di Man.
- Horowitz: Adoro questa tazza. - Sax: Anch'io.
Samuelson: Mi piace....
Horowitz: La parte che arriva adesso è fantastica!
Guarda... I biscotti!
Samuelson: Dai biscotti... al campo di battaglia.
Horowitz: È stata una tua idea, Jeff?
Sax: Sì, mi è venuta sul set, quando avevamo già fatto un paio di ciak.
Ho chiesto all'attrezzista se avevamo dei biscotti..
..e Bill ha fatto il resto, è stato grande.
Horowitz: Mi piace molto anche questa scena.
È così emblematica del personaggio di Alex Rider...
Vedi come è serio? È veramente commosso.
Samuelson: Credo che uno degli elementi di successo del libro...
..che abbiamo voluto sottolineare nel film, è la sua serietà...
..non è uno sciocco, è molto concreto, forte.
Horowitz: Alcuni personaggi sono più estremi di altri.
Lupo è un uomo molto concreto, così come i suoi compagni.
Adoro la stretta di mano, con il cambiamento di fuoco.
Samuelson: È ora di presentare Mickey..
..e il momento di gloria per Vivien Creegor.
Horowitz: Direi... un'interpretazione in tono minore, eh? (RISATE)
Samuelson: Questa parte dovrebbe far ridere molto.
Horowitz: Questa scena è stata molto difficile da girare..
..perché dovevamo fornire moltissime informazioni.
Sax: Però l'abbiamo girata rapidamente..
..e in modo che fosse comprensibile e facile da ricordare.
Horowitz: Un'altra scorciatoia: nel libro c'è una biblioteca..
..e tutte le informazioni provengono da lì.
Nel film invece si risolve tutto in un unico ciak.
È tutto a beneficio del pubblico, che si ricorderà della miniera..
..e quando Alex ci entrerà, capirà esattamente dove sta andando.
Come vi è venuto in mente il titolo della rivista?
È buffo che ci sia una rivista..
..che si chiama "Disc Drive World", ma nessuno l'ha notato.
Samuelson: Sfortunatamente è probabile che ci sia davvero. (RISATE)
Potrebbe esistere.
Horowitz: Fantastica la foto che Jeff ha scelto per il nerd!
Samuelson: C'è un premio per chi indovina chi è di noi tre!
Sulla parte sinistra dello schermo..
..ci sono delle informazioni divertenti sul nostro nerd.
Blunt: Ma il fascino tipico..
..dei serpenti velenosi.
Horowitz: Penso sia una delle battute più brutte che ho mai scritto.
(insieme) "Ma il fascino tipico dei serpenti velenosi". (RISATE)
Sax: Bill però è forte!
Samuelson: Parlando di performance controllata....
Penso che sia stata una grande idea..
..ambientare la scena in un vero negozio di giocattoli..
..e da allora migliaia di ragazzi cercano Stephen Fry ovunque.
Horowitz: E cercano i gadget, anche se non c'erano all'inizio.
Non avevo messo i gadget nella prima bozza del libro...
..ma tutti li volevano.
Il segreto, quindi, era renderli diversi dai soliti gadget da spia..
..ed è per questo che siamo andati da Hamley's.
Samuelson: Stephen ha inventato un passato per Smithers.
Credo che abbia deciso che fosse un ex agente che era stato ferito..
..e per questo zoppica.
Vedete qui?
< Altoparlante: Il pollo Andrea al terzo piano!
Samuelson: Bello il pollo Andrea!
Guardate in che modo buffo quel ragazzo osserva Alex!
Sax: È il seminterrato di un ospedale.....
- Samuelson (ridendo): Sì! - ....sull'Isola di Man.
Per questa scena ci serviva un ambiente piuttosto angusto...
..dove Smithers poteva tenere tutte le sue invenzioni.
Horowitz: Mi piace quello yo-yo! L'interno è in CG?
Sax: Sì, l'interno dello yo-yo è tutto in CG.
Samuelson: È stato generato al computer.
Un sacco di questi gadget sono oggetti reali.
Horowitz: Stephen e Alex avevano già recitato insieme..
..in "Tom Brown's Schooldays".
Per cui già si conoscevano.
Smithers: Muschio di bosco con lieve aroma al limone.
Horowitz: Ha inventato Stephen l'ultima battuta, lo sapevate?
(RISATE) Ovviamente!
Horowitz: Carino il modo in cui la allontana.
È stata una tua idea, Jeff?
Sax: Potrebbe, oppure di Stephen, non posso prendermene tutto il merito.
Samuelson: Abbiamo discusso a lungo sull'uso del Pentotal...
..sul fatto che effettivamente inibisse la volontà..
..o se spingesse solo a dire la verità.
Horowitz: Non credo che fosse questo il problema.
Più che altro volevo trovare un gioco di parole con penna e Pentotal...
..una cosa tipo Pentopenna o Pennatal, ma non ci sono riuscito.
Samuelson: Questi giochi in realtà non esistono, mi dispiace.
- Horowitz: Abbiamo passato ore a pensare a dei titoli. - Già.
- Horowitz: "Green Screen", bello! -Sì.
Samuelson: lo ho un debole per questo, "Mariokart".
Samuelson: Quest'area, trasformata in un aeroporto in Cornovaglia...
..si trova invece sull'Isola di Man.
Horowitz: Prima apparizione di Missi Pyle.
Samuelson: Missi Pyle nella parte di Nadia Vole.
Abbiamo visto Missi in diverse commedie...
..come "Palle al balzo - Dodgeball", oppure "Anchorman".
- Sax: "La fabbrica di cioccolato". - Samuelson: Già, anche quello.
Anthony, so che ti stai emozionando perché è quasi giunto il tuo momento.
- Horowitz: Sì, volevo indicarvelo. - Samuelson: Anthony e il pesce.
Horowitz: Eccoci, ho passato 3 ore su questo set.
Samuelson: Ah, a proposito, non si vede il radiatore qui...
Horowitz: Oh, non si vede? Jeff, qualche commento..
..dopo che ho messo tutto me stesso per interpretare il pescatore?
- E alla fine cosa si vede? - Samuelson: Il pesce si vede!
Si vede solo qualcuno che sbatte un pesce con forza.
Horowitz: Eccomi!
- Sax: Ma sei stato grande! - Horowitz: Grazie! (RISATE)
- Una decisione presa con cognizione di causa, Jeff? - Mmmh... sì!
Horowitz: Ora entriamo all'interno dell'inceneritore.
Samuelson: È un edificio piuttosto triste.
Quest'inquadratura è così come la vediamo...
..non è stata modificata. L'edificio è veramente così strano.
Sembra sul serio il covo dei cattivi...
..piuttosto che un edificio con uno scopo concreto.
Horowitz: Qui avete aggiunto qualcosa, vero?
Sax: Gli edifici a destra e a sinistra oltre quelli in primo piano..
..e gli aerei e tutto il resto che vedete.
Tanto per darvi un'idea.
Ora siamo tornati a Pinewood.
Samuelson: Questo era uno dei grandi studi di Pinewood.
Horowitz: Ero emozionato perché ci hanno girato..
..la fine di Goldfinger Avenue, con James Bond.
Samuelson: Sì, diversi film di James Bond sono stati girati qui.
Ecco Mickey Rourke nei panni di Darrius Sayle.
Horowitz: Adoro gli animali imbalsamati che avete messo ovunque.
Mostra che gli piace uccidere animali selvatici.
Ovunque si guardi, ci sono trofei delle sue battute di caccia.
Questa è una Physalia physalis, per gli amanti della natura.
Samuelson: Sì.
Ma cercare di correggere Mickey avrebbe significato....
Horowitz: Una giornata intera di riprese? (RISATE)
Samuelson: Direi che un errore è nello spirito del personaggio.
Horowitz: Questo è il mio dialogo preferito...
..perché riprende fedelmente il libro.
Mi riferisco a questa battuta e alla seguente.
< Sayle: È silenzioso ed è letale. E, se ti sfiora con i tentacoli.....
Horowitz: E anche questa.
....muori di una morte memorabile.
Sono giovane per morire.
No, mai troppo giovani per morire.
Horowitz: È venuto veramente bene.
Jeff, muoio dalla voglia di sapere una cosa.
Come hai fatto a ricreare quei pesci? È tutta animazione?
- Sax: Sì. - Quel pesce non esiste?
Sax: Non esiste. È completamente ricostruito.
- Horowitz: E anche questo scheletro? - Sax: Sì, è tutta animazione.
Samuelson: Comunque è divertente...
..pare funzionare bene.
Ora è il momento del grande Andy Serkys, nei panni del signor Grin.
Doveva stare ore al trucco tutti i giorni.
Andy è un esempio di cosa si può fare usando solo gli occhi.
Altra morte nella stanza, altri animali imbalsamati ovunque.
Horowitz: Nella prima versione, Nadia entrava nella stanza..
..con dei fazzoletti nelle orecchie, assordata dal rumore...
..ma tu hai saggiamente deciso di non usarli. Vero, Jeff?
Sax: L'avevamo girata così, ma risultava troppo ridicola.
(ridendo) Carina con quelle corna dietro la testa!
Samuelson: Per noi era già sufficiente così.
Potrebbe essere fra gli extra del DVD, non si sa mai.
Questo è un altro set a Pinewood...
..dove abbiamo costruito l'enorme computer Stormbreaker.
Horowitz: Questa scena mi è stata un po' imposta...
..perché in realtà non c'è nel libro.
Mi sono sempre domandato il perché di queste dimensioni...
..visto che le scuole hanno ricevuto la versione ridotta.
- Mi ricorda gli alieni, con la madre e tanti piccoli. - Samuelson: Sì.
- È un po' come l'astronave madre. - Horowitz: Infatti.
Comunque funziona, è di grande impatto!
Samuelson: La grafica è stata aggiunta al computer, in postproduzione.
Horowitz: Originariamente il dialogo era fra Alex e Sayle...
..ma abbiamo perso un giorno oppure ci sono stati dei ritardi..
..e abbiamo dovuto sostituire Sayle con Missi...
..ma lei è comunque bravissima.
Samuelson: E ora è il momento di entrare nel mondo CG.
Per queste sequenze, Alex è stato ripreso davanti a uno schermo blu...
..sorretto da cavi e cinghie, in modo che restasse sospeso.
In seguito, con il computer, abbiamo aggiunto i vari pianeti...
..gli sfondi e il satellite.
Horowitz: Bella inquadratura, in qualunque modo l'abbiate ottenuta.
Sax: Sì, ci sono anche degli effetti aggiunti in postproduzione.
Sax: Il satellite è completamente ricostruito al computer.
Samuelson: Ovviamente è un satellite della Sayle Enterprises.
Ora siamo tornati al cimitero.
Horowitz: Mi piace che qui siano così serie.
- Non sembrano scherzare, sono veramente preoccupate. - Sax: Già.
Samuelson: Sophie è molto brava in questa scena..
..perché è molto professionale, seria e sicura di sé...
..eppure si capisce che è preoccupata per la sorte di Alex.
Horowitz: Mi ha scritto un lettore..
..chiedendomi perché la signora Jones non succhia mai mentine.
Tutti i miei piccoli fan sanno, infatti, che lo fa continuamente..
..per avere l'alito fresco.
È perché mi sono completamente dimenticato di metterlo nel copione.
Voglio che sappiate che abbiamo discusso a lungo..
..per decidere se mettere questa scena nel film. (RISATE)
Samuelson: Abbiamo discusso parecchio per decidere..
..se il dinosauro in CG fosse abbastanza realistico.
Ma mi sembra che l'abbiamo tenuto dopo qualche test con il pubblico.
Qualcuno ancora salta sulla poltroncina.
Sax: Nella proiezione di prova, diverse persone....
Horowitz: Ci sono sempre scene che ti preoccupano o di cui non sei sicuro...
..che altri invece ritengono le loro preferite.
Per esempio mi preoccupava il corpo a corpo che verrà dopo...
..fra Alicia e Nadia Vole, eppure è piaciuto a tutti.
Sax: Ecco una delle inquadrature più difficili del film...
..realizzata con una gru che sovrastava tutto questo.
Horowitz: Mi piacciono gli attori che impersonano gli scienziati pazzi.
Samuelson: Anche qui abbiamo usato sia Alex sia gli stuntmen...
..anche se Alex ha cercato di fare quanto più poteva da solo.
Alcune parti, tuttavia, hanno dovuto farle gli stuntmen...
..erano troppo pericolose.
Horowitz: Lo scienziato pazzo si chiama Michael Webber.
È bravo: sembra matto, ma senza strafare.
Horowitz: Questo mi ricorda l'inquadratura allo specchio..
..quando Alex va nella parte anteriore dell'edificio.
Sono riflessi multipli.
Samuelson: Qui siamo ancora nell'inceneritore sull'Isola di Man.
Tagliamo dopo.... Adesso siamo tornati a Pinewood Studios.
Horowitz: Notate i muri della miniera inseriti in quelli di cemento.
Ho scritto molte righe su quello che i due uomini..
..si dovevano dire scendendo dalle scale...
..ma alla fine abbiamo deciso di non fargli dire niente.
Samuelson: Qui gli occhi di Missi Pyle hanno davvero qualcosa di particolare.
Li adoro.
Sono veramente spaventosi, i suoi occhi.
Samuelson: Ora, per la cena, siamo tornati a Pinewood.
Horowitz: Il cibo nei piatti è assolutamente rivoltante.
Sono piccole quaglie intere, con occhi e zampette.
Sfortunatamente non ne abbiamo nessun primo piano....
Samuelson: Provocano comunque le reazioni giuste.
Credo che qui Mickey stia improvvisando con cautela..
..affinché il film fosse vietato solo ai ragazzi non accompagnati.
Ma credo sia interessante osservare anche Alex.
- Horowitz: Di certo sa tenergli testa. - Samuelson: Concordo.
Ancora un'altra interessante inquadratura di Missi, Jeff.
Horowitz: Bellissima inquadratura, guardate gli occhi!
Sax: Ha degli occhi incredibili, sarebbe stato un peccato....
Questa invece era solo per divertirci.
Questa è la scansione....
Horowitz: Da dove viene l'indirizzo?
Quello sullo schermo non è il vero indirizzo di Alex.
Samuelson: Interessante, no? Qualcuno ha fatto delle ricerche..
..e si è assicurato che fosse un indirizzo inesistente.
Horowitz: Spero riusciate a vedere la scrivania sullo sfondo.
Ricky ha costruito una scrivania bellissima...
..peccato che non l'abbiamo potuta inserire spesso nelle riprese.
Qui ci sarebbe un'altra scena nel libro...
..che non abbiamo messo nel film per problemi di tempo.
Non sono certo comunque che l'avremmo inserita, anche se l'avessimo girata.
- La storia doveva andare avanti. - Samuelson: Infatti.
Mi piace molto lo sguardo di Mickey alla fine.
Direi che è un tipo da cui stare alla larga.
Horowitz: Questa scena mi è stata espressamente richiesta.
Avendo due attrici così dotate, Alicia Silverstone e Missi Pyle...
..sarebbe stato un delitto non usarle di più.
Così mi hanno chiesto di inserire una sorta di scontro fra loro..
..e questo è quello a cui ho pensato.
Missi non sa che Jack è una donna e non un uomo.
Samuelson: Anche se la scena di lotta è stata pensata da Donnie Yen...
..c'è molto anche di Jeff Sax.
Mi sembra di ricordare che l'idea dell'interazione con la TV...
..il fatto che riflettesse cosa succedeva in casa, sia sua.
Horowitz: Ci siamo ispirati a un combattimento di Quentin Tarantino...
..in "Kill Bill: Volume 1", che è uno dei suoi migliori scontri.
In un film vietato ai ragazzi non accompagnati..
..non ci può essere troppa violenza...
..così abbiamo usato le immagini della TV al posto di quelle vere.
Sax: La violenza c'è solo nei cartoni animati.
Horowitz: Eccole lì.
Sono "Tom e Jerry" o "Itchy e Scratchy"?
Sax: No, avevamo dei cartoni nostri.
Abbiamo dovuto farli dopo, perché non avevamo avuto tempo.
Horowitz: Abbiamo usato dei cartoni nostri? Non lo sapevo.
Sax: Sì.
- Horowitz: Siamo riusciti a creare anche dei cartoni? - Sax: Sì.
Guarda che rivincita s'è presa!
(RISATE)
Samuelson: Eccoci tornati all'Isola di Man.
Questo edificio è chiamato "Il Monastero"..
..ed eravamo all'inizio delle riprese, vero, Jeff?
Sax: Sì, la prima settimana.
Samuelson: Il primo o il secondo giorno di riprese.
Ricordo che erano riprese notturne, era molto tardi.
Era forse la prima scena di Alex..
..e ha dovuto subito calarsi dalla finestra.
Fa abbastanza paura scendere guardando di sotto.
Horowitz: E Alex non ama molto l'altezza, vero?
- Samuelson: Affatto. - È stato coraggioso a girare tutto lui. - Sì.
Samuelson: Quello è davvero Alex.
Lui... eccolo.
Horowitz: Chi tira la tenda, Jeff? È il signor Grin?
Sax: Sì, all'inizio pensavamo che non importava chi fosse...
..poi abbiamo chiesto ad Andy di canticchiare un motivo.
- Horowitz: Ah, okay. - E quella è diventata la stanza del signor Grin.
Samuelson: Questi sono gli esterni di Pinewood Studios.
I due yacht sullo sfondo sono due sottomarini..
..in riparazione nei cantieri di Pinewood..
..e lo stesso vale per l'elicottero in lontananza.
Era tutto materiale presente nei magazzini degli studi.
Horowitz: Uno dei miei lettori non ha apprezzato il film..
..perché c'erano troppi Hummer..
..e pensava che avrebbero danneggiato l'ambiente.
Temo che questa sia una delle scene incriminate.
Sax: Questa scena da sola ha allargato di certo il buco dell'ozono.
Horowitz: Damian Lewis impersona Yassen Gregorovich in modo perfetto.
È bravissimo.
Yassen Gregorovich dev'essere il nome di un illustratore norvegese.
Nel caso lo voleste sapere, anche se penso non vi interessi.
Samuelson: Credo che nel libro gridasse qualcosa in russo.
Horowitz: Questa è l'unica scena in cui si vede un'uccisione, vero?
Sax: Sì, credo di sì.
Samuelson: È un punto cruciale del film...
..quando le cose cominciano a farsi serie per Alex.
Era importante però non esagerare...
..perché è un film vietato solo ai ragazzi non accompagnati.
- Horowitz: Si vede il cadavere. - Sax: Sì, ma non l'omicidio.
Horowitz: Devo dire che adoro questa parte...
..quando tolgono il cadavere e qualcuno lo sostituisce subito.
Mi piace; è come se dicessero: "Oh, è morto, sotto un altro!".
Ho pensato per ore a un gioco di parole..
..con il titolo dell'Opera da mettere sul programma, ma invano.
- Samuelson: Ci è venuto in mente solo "The Ring". - Horowitz: Non a me!
(SAMUELSON RIDE)
Samuelson: Di nuovo a Pinewood.
Se non ricordo male, qui abbiamo deciso..
..di far proseguire l'azione molto velocemente..
..e di farlo arrivare quasi subito alla miniera.
Negli extra del DVD ci sono alcune scene..
..in cui Alex si avvicina alla miniera e cerca di entrare.
Horowitz: E usa la crema per i brufoli!
Samuelson: Infatti, ma poi abbiamo pensato..
..che fosse necessario far procedere la storia velocemente..
..e quindi passiamo dalla fuga, quando sbuca dal camion...
..a quando entra nella miniera.
Horowitz: Le pecore sono state grandiose, vero, Jeff?
Adotti una tecnica particolare?
Sax: Sono state bravissime, ma anche un vero incubo.
Non ascoltano molto il regista.
Qui c'era un'altra parte che abbiamo tagliato..
..perché Alex entrasse direttamente nella miniera...
..senza usare la crema per i brufoli...
..anche perché la usa già in un'altra scena.
Horowitz: Infatti, sarebbe stata una ripetizione.
Samuelson: La miniera è stata ricostruita a Pinewood.
Horowitz: Ecco ora una delle mie inquadrature preferite...
..che è sul retro o sulla copertina di ogni mio libro.
Eccola.
Mi auguro che la Walker Books ne sia contenta!
Sax: L'abbiamo riprodotta nei minimi dettagli.
Horowitz: Ho pensato che, se avessimo tratto un film da ogni libro...
..avrei cercato di inserire questa inquadratura in tutti.
(FRULLARE DI ALI DI PIPISTRELLO)
Sax: I pipistrelli in CG...
Horowitz: Qui abbiamo introdotto un piccolo cambiamento.
Nel libro, Alex nuota in un lago sotterraneo..
..e sguscia fuori dall'altra parte.
Nonostante Marc abbia fatto miracoli a livello finanziario...
..era troppo per il budget del film, vero?
Samuelson: Era un grosso problema far recitare un ragazzo di 14 anni...
..anzi di 15, in una scena in cui il protagonista..
..sarebbe stato in pericolo sott'acqua.
Abbiamo fatto tutto il necessario per garantire la sicurezza..
..e poter girare questa piccola sequenza.
- Concordo. - Samuelson: Non ne valeva la pena.
Horowitz: Sì, non credo che cambiasse molto...
..ma era solo nel caso uno spettatore si chiedesse..
..il perché di questa differenza con il libro. - Hai ragione.
Sax: Avevamo una bozza del set, l'abbiamo analizzata..
..e sapevamo che avremmo avuto grossi problemi logistici.
Samuelson: E ci saremmo persi comunque qualcos'altro.
Sax: Cosa che non si poteva fare.
Samuelson: Quel braccio meccanico è un progetto di Ricky Eyres.
Sì, è un peccato che non abbiamo potuto tenerlo...
..ma solo mostrarne alcune parti.
Credo che la guardia sia impersonata da George Cottle...
..l'uomo che fra poco arresterà Alex.
Tanto per curiosità, è anche il pilota dell'auto di lan Rider...
..lo stuntman che ha dovuto guidare con la massima attenzione..
..per non sfiorare Lee Sheward, che era appeso accanto al veicolo.
È un uomo dai molti talenti.
Sax: Ricordo che i computer Stormbreaker continuavano a cadere...
..erano molto meno stabili di quanto non sembrassero.
E nel momento meno opportuno ce n'era sempre uno giù.
Horowitz: Questa scena serve per rendere chiaro..
..che c'era già un rapporto fra i due...
..perché i miei lettori sanno che Gregorovich e Alex si conoscono..
..ed è anche per questo che Yassen non lo vuole uccidere.
Credo che gli attori lo mostrino perfettamente.
Samuelson: A questo punto del libro Alex non ha ancora capito il piano.
Horowitz: Alex non lo conosce, ma Yassen sì.
Samuelson: Yassen lo sa e anche noi.
Ora c'è un giochetto.
Abbiamo cercato di ripetere le parole del pilota del muletto.
Ricordate?
Horowitz: Sì. Lui dice: "Non succederà più" e poi gli sparano.
Anche l'uomo che spara ad Alex lo dice, ma l'abbiamo tagliato. Perché?
Samuelson: Credo che pensassimo fosse importante non fermare il ritmo.
- Horowitz: Sì. - Continuare con l'azione.
Sax: Poi era una comicità che strideva con la tragicità del momento...
..quindi abbiamo pensato che fosse meglio tagliarla.
Samuelson: Qui si sente il tintinnio del suo anello contro la capsula.
Eccoci tornati all'interno dell'inceneritore.
Inseguimenti e fantastici combattimenti coreografati da Lee Sheward.
Sax: Chris Seager, il direttore della fotografia...
..ha fatto un ottimo lavoro:
..ha lasciato in luce aree piuttosto ampie..
..e, dato che tutto era illuminato, potevamo spostarci ovunque..
..e rapidamente.
Samuelson: Il fumo bianco è stato aggiunto dopo.
Horowitz: Uno dei miei timori per il film..
..era che il fumo sembrasse uscire da sotto il congegno..
..piuttosto che dal congegno. - Samuelson: Ah!
Horowitz: Ecco! Ho criticato il mio film in pubblico!
Anche questa inquadratura mi piace molto.
Le guardie sono moltissime, e solo per un Henne.
Guardate quando si mettono in cerchio e la cinepresa gira loro intorno.
È perfetto per Alex Rider!
Sax: Il cameraman è caduto. Gli ho chiesto di girare..
..fino al mio "stop" e lui così ha fatto, ma poi è caduto.
Samuelson: Anche per questa parte volevamo un po' di drammaticità.
I personaggi sono veramente ben costruiti..
..e convogliano un certo senso di cattiveria...
..anche lo stesso signor Grin che tira i coltelli.
Il modo in cui interagisce con Nadia mostra..
..che stanno organizzando una piccola e feroce cospirazione.
Horowitz: Direi anche di più, si vede che hanno qualcosa in mente.
Samuelson: Sì, qualcosa bolle in pentola!
Horowitz: Almeno in questa versione.
- Samuelson: Ma è colpa dell'autore! - Horowitz: No, del regista!
(SAMUELSON RIDE)
Horowitz: Qualcuno avrà notato che Herod Sayle è diventato Darrius...
..non ne abbiamo parlato ancora.
Samuelson: Sarebbe stato difficile avere Mickey Rourke come Herod Sayle.
Horowitz: Era un problema di casting.
Appena Mickey Rourke ha fatto sapere di essere interessato...
..non sembrava affatto egiziano e pelato, come Herod nel libro...
..quindi l'ho trasformato in un grezzo californiano...
..senza però cambiare il fatto che fosse vittima di bullismo...
..o di atti di razzismo in Inghilterra, com'è nel libro.
Provo una certa simpatia per questo personaggio.
Me lo immagino a scuola con il Primo Ministro, preso in giro da tutti.
Penso sia perfettamente normale volersi vendicare..
..uccidendo tutti gli studenti del Regno Unito. (RISATE)
Samuelson: E poi hai descritto il Primo Ministro come un perdente...
..un personaggio privo di fascino, mostrando le tue simpatie.
- Horowitz: Ben diverso da quello reale. - Samuelson: Certo.
Hai cercato di mostrare... il tuo punto di vista.
Stavo pensando all'incredibile numero di oggetti che usa Mickey.
Il bastone, il sigaro, lo stuzzicadenti che sposta di continuo...
- Horowitz: E un cagnolino? - Samuelson: Anche quello...
..anche se ora non si vede.
E poi indossa un abito composto da quattro pezzi.
Sax: Mickey ha un cane che si chiama Loki..
..che lo segue ovunque. Viaggia sempre in prima classe come lui.
Era molto educato sul set.
Quando dicevamo: "Si gira", si metteva seduto tranquillo..
..e ricominciava ad abbaiare appena dicevamo: "Stop".
- Era perfettamente addestrato. - Horowitz: Fantastico.
Samuelson: E come premio è apparso sulla locandina del film!
Horowitz: Lo scherzetto del coltello che arriva lì..
..pensavo fosse divertente, e invece neanche un sorriso!
"A dire il vero ti ha mancato di poco".
Sayle: A dire il vero ti ha mancato di poco.
Sax: Credo che funzioni molto bene...
..ma la scena è così seria, il tono è così drammatico...
..che non viene da ridere, comunque credo sia piaciuta.
Horowitz: Grazie per il commento.
Sax: Come battuta funziona, ma c'è qualcosa di inquietante.
Horowitz: Qui vediamo Grin e Vole in tutta la loro strana complessità.
- Samuelson: Questo è il Blunt che troviamo nel libro. - Horowitz: Già.
Samuelson: Totalmente freddo e distaccato.
Anche il modo in cui scappa dalla medusa è simile nel libro, vero?
Horowitz: Qualcuno mi ha fatto notare, dopo l'uscita del film...
..che la crema per i brufoli non avrebbe funzionato nell'acquario.
- Ne hai sentito parlare? - Sax: No, mai.
Horowitz: A quanto pare gli acquari non possono contenere metalli..
..perché c'è rischio di corrosione. Il metallo deve essere coperto..
..con plastica o altri materiali, uno strato protettivo..
..che l'acido non avrebbe potuto penetrare.
Samuelson: Smithers ci avrebbe sicuramente pensato.
Sax: L'avrebbe saputo sicuramente.
Samuelson: Avrebbe aggiunto una proprietà speciale..
..per corrodere prima la plastica e poi il metallo.
Sax: Alex era terrorizzato all'idea di stare sott'acqua...
..ma in qualche modo è riuscito a dominarsi..
..e alla fine è rimasto a mollo un bel po'.
È dovuto rimanere in acqua un paio d'ore fra dentro e fuori.
Alla fine era esausto.
In alcuni campi lunghi abbiamo usato una controfigura...
..ma quando lo si vede in viso è lui.
Horowitz: Cosa significa "Verdammtes Kind"?
Lo so che l'ho scritto, ma non so di preciso cosa significhi.
- Samuelson: "Dannato marmocchio". - Sul serio?
Samuelson: Belle le bollicine poco prima che esploda il vetro!
L'esplosione, ovviamente, è stata girata sul serio.
Sax: Avevamo 7 cineprese per questa sequenza..
..e abbiamo fatto saltare l'acquario con del Semtex.
Eccolo... Tutto il set ha dovuto essere isolato..
..in modo che l'acqua non entrasse in contatto con i cavi.
È stata un'operazione logistica imponente.
Horowitz: Bella questa!
Sax: Qui siamo in un campo d'aviazione sull'Isola di Man.
Samuelson: Sì, è il campo d'aviazione Jurby.
Mi piace molto la colonna sonora, è molto adatta per questa parte.
- Samuelson: L'elicottero è strano. È russo per caso, Jeff? - Sax: Sì.
All'inizio doveva essere un Hercules...
..ma non potevamo farlo atterrare lì, quindi....
Samuelson: Siamo riusciti ad avere questo strano apparecchio...
..perfetto per il signor Grin e Sayle.
Horowitz: Mi piace molto ed è anche più logico..
..perché sparare a un aeroplano sarebbe ancora più improbabile.
Con questo elicottero, invece, sembra credibile.
Samuelson: Al momento del decollo un aereo andrebbe troppo veloce, no?
Horowitz: Infatti.
Horowitz: L'inquadratura di Yassen è stata girata..
..un mese dopo la sequenza prima, vero?
Sax: Sì, è stata girata sul tetto deH'edificio..
..che abbiamo usato per l'ultima sequenza.
- Horowitz: La magia del cinema. - Sax: Sì, ma....
Horowitz: Devo dire che la penna, il gadget che Alex usa ora...
..non c'è nel libro, dove Alex minaccia Grin con una pistola..
..e lo costringe a volare fino a Londra.
Nei film, però, non è permesso a un minore di usare un'arma..
..e men che meno di puntarla contro un adulto.
Abbiamo dovuto trovare un gadget per risolvere il problema..
..e abbiamo inventato la penna al Pentotal.
Samuelson: Che è comunque più interessante di una pistola, no?
Horowitz: È una cosa diversa.
Samuelson: Il signor Grin continua a pilotare l'elicottero..
..anche dopo che Alex si è paracadutato.
Horowitz: Jeff, volevo chiederti una cosa.
Non c'era una scena in cui Grin atterra sul Circolo Artico?
Sax: Sì, volevamo concludere il film, dopo i titoli...
..con il signor Grin e Sayle che si guardano al Circolo Artico...
..ma non siamo riusciti a trovare i fondi per girare.
(SAMUELSON RIDE)
Horowitz: Nessuno si è mai chiesto cosa succede a Grin.
Gli hanno detto di volare a nord e così ha fatto.
Magari sta ancora volando intorno alla Terra.
Samuelson: La location del Museo delle Scienze era fantastica.
Quella è la vera locomotiva di Stevenson, non una copia.
Non ricordo esattamente il nome della sala dove abbiamo girato...
..ma è nel vero Museo delle Scienze, che ha reperti molto interessanti...
..alcuni dal prezzo incalcolabile.
Sono stati molto gentili a lasciarci girare.
Horowitz: Ci sono stato nel 1999, quando stavo scrivendo il libro...
..e ho chiesto se potevo salire sul tetto..
..per vedere se c'era un lucernario da cui Alex poteva atterrare..
..e sono stati molto carini, mi hanno permesso di salire.
Una piccola richiesta d'aiuto...
Sax: Questa doveva sembrare una scena alla "Rocky"...
..con i personaggi che si squadrano prima del combattimento.
Samuelson: Mi piace questa... stretta di mano un po' riluttante.
Samuelson: Tipica figuraccia del politico di oggi. Piacerà agli adulti!
- Horowitz: L'hanno notata? -Oh, sì!
Mi hanno detto in molti di averla apprezzata, e vale anche per me.
E questa. Credo che Robbie sia stato molto bravo.
Dopotutto a noi non piace molto il Primo Ministro...
..anche se è Sayle il cattivo.
- Horowitz: È quello che dicevo prima: Sayle ha un motivo. - Sì.
- Horowitz: E ha anche molto mascara! - Moltissimo!
Questo è proprio un "momento da mascara". (RISATE)
Menomale che si cambia gli occhiali! Ha gli occhiali e lo stuzzicadenti...
Sì, non gli piacevano quelli di prima e lo stuzzicadenti non può mancare!
Pensavo che avremmo visto il cane.
Samuelson: Questa è la classe di Alex.
Magari riconoscete il professore e qualcuno degli alunni.
Horowitz: Oakland School, da una scuola a nord di Londra che ho visitato.
Samuelson: In questa scena abbiamo mischiato..
..vere inquadrature di Alex con l'imbracatura...
..schermi blu con la vista dal tetto...
..altre con il lucernario che si infrange...
..Alex in cielo, un po' di tutto.
Horowitz: Peccato che non l'abbiamo girata in loco...
..ma immagino che non ce l'abbiano permesso.
- Sax: Infatti, pervia dei preziosi reperti esposti. - Certo.
Horowitz: Mi piace Bill che grida: "Niente panico!".
Samuelson: Questa scena ci ricorda l'addestramento all'inizio del film.
Horowitz: È l'unica scena in cui Alex maneggia un'arma...
..ma non per sparare a una persona, bensì a una macchina.
C'è un'attenzione particolare per la quantità di violenza..
..e di immagini cruente da mostrare nel film.
Dovevamo cercare di arrivare al limite, senza mai superarlo.
Sax: Siamo rimasti al museo per 3 giorni..
..e c'è stata una collaborazione incredibile con lo staff...
..perché all'inizio avevamo deciso di girare di notte...
..ma sarebbe stato costosissimo illuminare a giorno il set..
..e così il museo ha chiuso questa sala per 3 giorni.
Abbiamo girato prima dell'apertura del museo solo gli spari..
..per non spaventare i visitatori nelle altre sale.
Horowitz: Credo ci fosse un avviso che diceva:
.."Stiamo girando un film, non vi preoccupate". No?
Samuelson: Le scene con gli spari dovevano essere girate prima.
Sentire gli spari di un fucile in un museo può spaventare parecchio...
..soprattutto se non si sa cosa sta succedendo esattamente.
Horowitz: A meno che non si sia al Museo Imperiale della Guerra!
Samuelson: Sono anche state delle giornate meravigliose...
..anche se qualcuno se l'è presa per il caos ad Hyde Park.
Horowitz: Devo specificare che tutta questa parte è nuova.
Dopo il climax al museo, il film doveva crescere ancora.
Non potevamo concludere con qualcosa di tranquillo...
..come nel libro, come uno scontro solo fra Alex e Herod o Darrius Sayle.
Per prima cosa abbiamo pensato a come fare arrivare Alex..
..dal Museo delle Scienze, a Kensington...
..attraverso tutta la città fino al quartier generale di Sayle..
..e il cavallo era il mezzo migliore...
..mentre dall'idea del sistema di back up..
..poteva scaturire un climax di impatto maggiore.
Per i fan, l'idea di Alex che si fa portare a cavallo da una ragazza..
..è qualcosa a cui faranno fatica ad abituarsi.
Sax: Le guardie a cavallo sono state meravigliose.
Questa parte, in cui passano in mezzo al plotone...
..ha dovuto essere provata per mesi e mesi..
..per evitare che i cavalli perdessero il controllo.
Sono stati molto cooperativi e hanno provato per mesi.
Horowitz: È un'inquadratura fenomenale, guardate!
Mi sembra una grande idea!
Samuelson: Hanno avuto una bella giornata! Credo si siano divertiti.
Sax: Abbiamo dovuto girare tutto in un giorno..
..ed è stata una giornata da incubo, per dirla con un eufemismo.
Samuelson: Per girare questa inquadratura..
..abbiamo chiuso l'uscita di Hyde Park Corner la mattina presto...
..mentre le altre sono state girate sabato e domenica mattina, presto...
..per poter ottenere le immagini dall'elicottero.
È stata chiusa Piccadilly Circus e queste auto le abbiamo messe noi.
- Horowitz: È veramente Piccadilly? - Sax: Sì...
..ma tutte le auto e gli autobus che vedete sono nostri.
Samuelson: Non potevamo far correre i 2 ragazzi fra il traffico cittadino.
Gli stuntmen dovevano tenere tutto sotto controllo.
Se volete, potete provare a cercare questo edificio...
..però in quella piazza ce n'è uno, ma non è quello.
È proprio davanti ai Lloyd's di Londra. È facile da trovare.
Horowitz: Fra poco ci sarà un omaggio al mio film di James Bond preferito...
..quando Alex entra correndo.
Sax: Il codice che ha inserito Mickey era "Loki".
- Samuelson: L-O-K-l. - Sax: Il nome del suo cane!
Samuelson: Sì.
Eccoci qui.
Samuelson: Quest'attore, lan U'Chong, ha fatto un lavoro fantastico.
Era molto bravo, immedesimato nella sua parte.
- Molto divertente. - Sax: È entrato tardi nel cast.
- Infatti. - Sax: È stato chiamato all'ultimo momento.
Samuelson: Questo set è stato costruito negli esterni di Pinewood.
Horowitz: Quel giorno pioveva a dirotto.
C'è stato davvero un tempo terribile.
Samuelson: Mi piace come Bill dice: "Prendete posizione!".
Blunt: Prendete posizione!
(SUONO INTERMITTENTE)
- Horowitz: Mi piace questo suono. - Sax: Sì...
Samuelson: La capacità di Mickey di maneggiare vari oggetti..
..è incredibile. - Horowitz: La pistola...
..lo stuzzicadenti, il bastone...
Horowitz: Come avete fatto?
Avete costruito la cima della torre e il resto è tutto finto?
Sax: La cima è stata costruita negli esterni di Pinewood..
..e tutto il resto è stato ricreato al computer.
Samuelson: È un mix: le inquadrature dall'alto sono vere...
..girate da una torre, le altre sono generate al computer.
Alex non è stato mai appeso a una corda in cima alla torre.
Mi dispiace rovinarvi il film, ma nessuno se lo aspettava, no?
Horowitz: lo pensavo che l'aveste fatto.
Samuelson: E in alcune scene abbiamo usato degli stuntmen.
Sono state combinate diverse cose.
Samuelson: Ecco la mia gag preferita, il piccione.
- Perfetta per farsi una bella risata! - Sax: Infatti.
(ROMBO DI ELICOTTERO)
Samuelson: Secondo Jeff l'elicottero avrebbe fatto calare il silenzio...
..riempito l'atmosfera..
..e lasciato un momento di suspense..
..nel quale non si sa chi è stato colpito.
Horowitz: Qui si riprende l'inizio del film.
Sax: Ecco il silenzio di cui parlavamo...
Horowitz: L'abbiamo appena rovinato parlandoci sopra.
Samuelson: Dopo lo "splat" si sente il tintinnio del bastone.
Horowitz: Non lo avevo mai notato prima d'ora.
È per questo che ci sono i DVD con gli extra! (RISATE)
Qui dovevamo trovare il modo di liberarci di Sabina..
..affinché Alex fosse l'unico eroe nell'ultima scena del film..
..e questa ci è sembrata una buona soluzione.
Samuelson: Mi piace anche il fatto che..
..fra poco dovrà afferrare le mani di Yassen, ma è riluttante...
..anche se non farlo significa morte certa.
Lo odia.
Sax: In questo momento non sappiamo se accetterà o no l'offerta.
Horowitz: Funziona molto bene.
Questa scena è perfettamente nello spirito del libro...
..anzi, credo che sia nel libro, anche che se è ambientata sul Tamigi.
Samuelson: Abbiamo anche cambiato i numeri di serie dell'elicottero...
..tanto per vedere se qualcuno se ne accorgeva.
- Horowitz: Li avete cambiati? - Samuelson: Sì.
Volevamo vedere se se ne accorgeva qualcuno...
..chi era veramente attento, ma sono stati solo uno o due.
Credo che entrambi qui siano molto espressivi.
È una scena molto importante...
..se si è capito bene quello che succede nel resto del libro.
Horowitz: Potrei fare un po' di pubblicità..
..e dirvi che in "Eagle Strike" si racconta..
..il resto della storia sul rapporto fra Alex e Gregorovich.
- Samuelson: Non credo dovresti farlo. - L'ho appena fatto.
Sax: Ti ricordi che siamo dovuti tornare il giorno dopo...
..perché aveva iniziato a piovere?
Horowitz: E non vi hanno dato lo stesso elicottero.
- Samuelson: No, questo non ha nulla a che vedere. - Ah, ho capito!
Samuelson: È una chicca per gli appassionati..
..che adorano trovare questi errori..
..e diffonderli in Internet.
Sax: Abbiamo dovuto usare 2 elicotteri per le riprese..
..ed è stato piuttosto costoso.
Uno ci è servito per fare le riprese, l'altro per girare le aeree del film.
Samuelson: Questa è un'inquadratura con 2 elicotteri.
Sax: Sì, dove l'uno riprende l'altro.
Horowitz: Tu eri sull'elicottero, Jeff?
Sax: No, non quella volta.
Ci sono salito all'Isola di Man e mi è bastato.
Samuelson: Ora lasciamo il nostro protagonista da solo.
Horowitz: Mi chiedo se non avremmo dovuto concludere il film qui.
Sarebbe stato di grande impatto.
Samuelson: Invece l'abbiamo riportato nel mondo reale..
..e non credo sia stata una decisione sbagliata.
Horowitz: Sono d'accordo.
Alex: Non sono una spia. E non succederà mai più.
- No? - No.
Samuelson: Non succederà più, fino alla prossima volta.
Horowitz: Chi lo sa?
Samuelson: Ed ora la canzone dei Rooster.
("GOOD TO BE HERE" DEI ROOSTER)
Finito! Spero vi siate divertiti.
Sax: A presto!